第四百二十二章 巴托克拨弦

  到了古典主义时期，技术的进一步规范使小提琴登上更大的舞台，对这项乐器的追求也使得诸多音乐家开始分化。

  例如德奥学派注重音色和严谨的结构，而法比学派则倾向於流畅的运弓和华丽的技术，也是从这个时候开始，確立了现代持弓法。

  十九世纪的浪漫主义时期，小提琴的炫技与表现力因为帕格尼尼这位天才中的天才横空出世，而得到飞跃式的发展。

  帕格尼尼首创的伸指法，高把位单指演奏等技巧，也將双音，和弦等技巧推向了极致。

  因为这些闻所未闻的技术，魔鬼小提琴的名头也由此诞生。

  到了第四阶段，也就是二十世纪到现在这个时间段，小提琴的技艺已趋於完善，这个时候出现的大师级小提琴家都是技术集大成者。

  就像俄国学派的海菲茨，美利坚学派的帕尔曼。

  已经很少有所谓的新技术再出现了。

  而现在陆清风在做的，明显是创作新技术。

  不，不能说是创造，因为是在拨弦的基础上改进，应该说是创新。

  但这足以让在场很多人都说不出话来，因为真的成功了，別得到大范围的应用，陆清风的名字將鐫刻在音乐歷史上。

  当然，她们也知道不会这么简单。

  技术的发明创新很简单，对著上面的四根线隨意拉扯一通也可以说是新技术，问题的重点是能用在实际演奏中应用。

  而陆清风完全不担心这个问题。

  因为他所有的技术在叫做巴托克拨弦，是前世匈牙利作曲家巴托克·贝拉在1927年写在自己的3號弦乐四重奏中。