49、这封面，真大

  那气势仿佛下一秒就要衝出去干架。

  虎彻勇音站在后排，高大的身材在画面中形成一种稳定的支撑感。她侧身而立，双手交叠在身前，微微低头，侧脸的线条柔和而温婉。裙摆的波浪在她脚边轻轻散开，喇叭袖口的流苏布条垂在两侧。

  她的站姿看似简单，但五条悟真特意让她把重心放在后脚，前脚虚点，这样整个人就呈现出一种“微微向后靠”的姿態，显得既放鬆又有力量。那是一种“我很强但我很温柔”的矛盾感。

  伊势七绪则站在夜一旁边，站姿笔挺，脊背像一根绷直的弦。身体微微侧向镜头，但脸转向正面，这个角度让她的腰线更加明显。裙子的收腰设计刚好卡在最细的位置，领口的锯齿纹在灯光下投下细碎的剪影。

  她的表情平静，眼神淡然，嘴角带著一丝若有若无的弧度，整个人透著一股知性御姐范。

  成！

  有了这第一步的轮廓之后，接下来就是快速的填充。

  五条悟真的速度越来越快。

  当然，这並非是要赶工，而是有种灵思泉涌的感觉。毕竟第一步就已经架好了框架，他现在的笔力完全收不住，完全沉浸在那种自由的天马行空一样的挥毫中。

  紧接著，就看到在那巨大的画板上，隨著顏色的不断填充，卯之花烈、四枫院夜一等人的形象也越来越立体。

  值得一提的是，五条悟真在画的时候，画板正好面对著夜一等人，也就意味著他所勾勒的每一笔，这些当事人都能亲眼看到。

  尤其是五条悟真第一次將这些女孩轮廓初步勾勒出来的时候，仅仅只是看到这些线条，她们都有一种非常强烈预感，能瞬间认出哪一个画的就是自己。

  其实很多轮廓线並不复杂，有些地方甚至只是寥寥几笔。但就是那几笔，把每个人的体態与气质，以及习惯性的小动作都抓得死死的。

  夜一的肩膀线条比一般人更宽一点，那是常年战斗留下的痕跡。

  卯之花烈的颈线修长，像天鹅一样优雅。