第140章 啃食老本的欧洲文学

  翌日下午，cwa评审委员会的闭门会议室。

  空气里混杂著发酵的咖啡酸气与整夜未散的雪茄菸雾。

  厚重的橡木长桌上，凌乱地散落著今年入围初选的十几部欧美顶级手稿。

  七位代表著英语犯罪文学最高审美的话事人，已经在这里进行了一场长达五个小时、令人筋疲力尽的拉锯战。

  当议程终於推进到唯一的亚洲作品《告白》时，会议室里原本还在討论其他作品的声浪逐渐平息下来。

  “我们真的要把最终提名的核心席位，留给一个日本人的校园復仇故事吗？”

  一位满头白髮的老评委摘下老花镜，疲惫地揉了揉眉心，率先打破沉默道：“我承认它的多视角敘事无可挑剔。但各位，日本的少年法案、压抑的班级霸凌机制……”

  “这些社会背景对欧洲读者来说太具隔阂感了。它像是一个修剪得极其精美的东方盆景，很新奇，但缺乏我们在阅读杜伦马特时那种广袤的社会纵深。”

  “我赞同。”

  另一位来自法国的女性评论家转动著手里的钢笔，用一种挑剔的学术口吻补充道：“不仅是背景隔阂，它的精密感甚至让我觉得有些机械。”

  “在我看来，北原岩像个没有感情的公式推导者，把每一个角色都当作变量，强行逼入道德的死角。”

  “这作为惊悚小说很刺激，但缺乏人文主义的温度，这能算得上『伟大的文学』吗？”

  隨著话音落下，会议室里顿时响起一阵低声附和。

  几百年积累下来的文化优越感，让他们在面对一部异域作品时，本能地想要用一套看似无懈可击的理论，將它排斥在最高殿堂的门外。

  “没有温度？东方盆景？”