第834章 歌剧魅影

  他特别用力的嗤笑了一声，一副大爷就料定了你们会拿《救世主》出来举例子的模样。

  “《救世主》、《救世主》，哦老天，当然，有什么奇怪的，我就知道你们这些人一定会把列奥纳多·达·芬奇搬出来，那是你们心心念念的《救世主》。除了救世主，还有什么能拯救你们可笑的观点呢。”

  他自鸣幽默的用了一句一语双关。

  “有这样一个例子就够了，不是么？艺术史上最昂贵的例子，没有之一。”亚历山大平静的说道。

  “是啊，当然足够了。这是一个好例子。”

  罗辛斯想了想，他竟然点了点头，说道。“这一点上，我部分同意你的观点，亚历山大先生。”

  亚历山大没预料到这个转折，一瞬间的愕然。

  “呃，打断一下，你是指同意可以把《救世主》的例子当成进行此类考究研究的学术规范么？”

  旁边听着二人争论的古斯塔夫开口了。

  他是耶鲁大学美院的博士，同样也是印象派专业领域的研究者。

  印象派画家早期主要在法国巴黎活动，因为受到评论界一定程度上的非议，一定程度上被主流学院派画家打压的缘故，印象派诞生的头十几年里，价格不算很高。

  至少比起当时已经算是天价的透纳、拉菲尔、鲁本斯等等画家的作品价格相比，不算太高。

  所以刚刚发达起来，跑来欧洲大陆买买买的美国人，买不到那些真正的“名画”，就顺手买了不少印象派的作品。

  美国一直都是印象派的收藏大国，相关的学者也很多。

  古斯塔夫在读到《亚洲艺术》的封面论文后的第一时间，还曾经根据期刊上的通讯地址，试图邀请过顾为经和酒井胜子去耶鲁参加学术访问。