第三十七章 照在心上的月光（第三更求保底月
  混杂在人群中的格林顿也忍不住振臂高呼了几下，总算没有浪费自己昼夜兼程赶到阿尔托的心血。
  …………
  六月一ri，一个欢乐的“节ri”，至少对阿尔托的人们来说是这样的。
  圣咏大厅后台，已经迎接过瓦欧里特大公、娜塔莎公主、克里斯多夫大师、奥赛罗会长、维克托老师等人的路西恩正在做着最后的准备。
  他身边围着的是弗朗茨、学生格瑞丝、阉伶歌手法布里尼以及熟悉的几位乐师路西恩挑选了合作过的那个乐团。但首席不再是莱茵。
  在隔得远一点的地方，则是其他乐师和唱诗班的小孩、阉伶歌手们。
  “伊文斯先生，我想我已经能够想象最后那部d小调交响曲的辉煌壮丽。我迫不及待地想要登上舞台，赞美真神！这是我听过的最好最让我颤抖的乐曲，我怕我会忍不住在那样神圣肃穆的音乐氛围里留下眼泪。”法布里尼歌唱似地赞美，他穿着一身正式的黑sè燕尾服。打着红sè领结，嘴唇红艳似火。
  在最后的几次合练之中，法布里尼已经充分感受到了这部被路西恩?伊文斯命名为《欢乐颂》的d小调交响曲的魅力。因此情感充沛的他只要找到机会就要赞颂几句。
  没能旁听合练的格瑞丝好奇地看向路西恩：“老师，这部交响曲真的有法布里尼先生说的那么美好吗？难道还能胜过《命运》？”
  “虽然在不同的心情之下，对于不同的音乐会有不同的判别，但我认为它肯定是一部出sè的作品。”路西恩像是在赞美着别人般温和笑道。
  弗朗茨松了口气般接道：“其实我一直担心伊文斯先生您前面的那部e小调交响曲会被音乐家、评论家们抨击。虽然我个人非常喜欢这部作品，尤其是第二乐章开头的那段旋律，但它的结构实在太zi you了，完全超过了目前的形式。很难得到一致的认同，不过有《欢乐颂》这部交响曲作为压轴，一切都没有问题了。”
  他对《欢乐颂》也是推崇备至。
  “音乐是抒发内心情感的，结构只是一种辅助，当它束缚到我们的灵感和创作时。就要勇敢地抛弃它，使用新的结构形式。”路西恩说着古典音乐到浪漫主义音乐的转变。
  其实相比于浪漫主义后期的很多作品，德沃夏克e小调第九交响曲《自新大陆》（目前被路西恩改名为《自新国度》）算是结构没那么zi you，比较贴近古典的一部民俗风格交响曲了，毕竟德沃夏克本人深受古典乐派的影响。
  听到路西恩的这句话，弗朗茨若有所思地点了点头，似乎在反省自己过去创作中与结构有关的种种问题。