第1084章 毕卡索的「诅咒」
  第1084章 毕卡索的“诅咒”
  顾为经想要画的不是某一个特定的时期，不是某一幅特定的作品————也不是某一个特定的画家。
  顾为经想要画的是一幅流动的作品，它应该既静謐又詼谐，既浮华又庄严，这是一幅纯粹凝聚了古典艺术之精华的作品。
  它应该是一面魔镜。
  魔镜本身不包含任何的道德属性，它只是忠实的映照出整个时代的面貌。顾为经从小家边有一条大河，天行有常，不为尧存，不为桀亡，它从古至今都在静静流淌，城市的侧影倒映在水波其上。
  巴黎城市边有一条大河。
  天行有常，不为尧存，它从古至今都在静静流淌，城市的侧影倒映在水波其上。
  似乎那些著名的城市旁边，都有这样的河，似乎那些杰出的艺术家的笔下，都有这样的河，水是万物之源。印象派是塞纳河之子，贝多芬是莱茵河之子，按照曹轩老爷子喜欢玩的《文明6》游戏里的设定——“从水下的第一个生命萌芽，到石器时代的————”如果城市不建设在水系与河流旁边，是要减住房数量的！
  而按照安娜的审美標准，记得顾为经怎么调侃的么一咱正经的老维也纳人每天早晨起来就是好这么一口，就是一边弹贝多芬，一边听著小约翰·施特劳斯一边看著克里姆特，麵包要泡在咖啡里，没別噠。
  玩的就是这劲儿，就是这么地道！
  顾为经希望自己想要画的作品，能够兼具小约翰·施特劳斯和贝多芬的双重属性，代表了维也纳古典乐派和维也纳浪漫主义轻音乐的两个顶峰。
  小约翰·施特劳斯一辈子最重要的作品叫做《蓝色多瑙河》，贝多芬人生里第一支交响曲同样诞生於维也纳。
  两首曲子同样风趣幽默，同样的轻灵欢快，正好暗喻《人间喜剧》这个主题。
  从木管到三角铁，从华丽的钢琴，到金铁交击的脆音，两首曲子在编排时不约而同的都引入了拥有各式音色的乐器，两位作曲家都是处理各色音响效果的大师，这又正好暗示了顾为经作品之上风格各异的笔触。
  人家顾为经也有的说啊！